32/ Sarah Jane Morris ~ Into My Arms (sous-titrée en anglais)
Sarah Jane Morris - chanteuse soul R&B trop méconnue qui mériterait la renommée internationale
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31/ Sarah Jane Morris - Fast car - Official Videoclip - Attention homme nu dans le paysage!
32/ Sarah Jane Morris ~ Into My Arms (sous-titrée en anglais)
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Modifié en dernier par Gemani le 30 mai 2019, 09:00, modifié 3 fois.
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33/ Sarah Jane Morris en interview sur une île magnifique
34/ SARAH JANE MORRIS & ENRICO MELOZZI - CELLO SONGS - elle s'exprime sur une décor d'eau au sujet de cet album avec des extraits de chaque enregistrement avec l'orchestre
34/ SARAH JANE MORRIS & ENRICO MELOZZI - CELLO SONGS - elle s'exprime sur une décor d'eau au sujet de cet album avec des extraits de chaque enregistrement avec l'orchestre
Modifié en dernier par Gemani le 30 mai 2019, 08:49, modifié 3 fois.
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35/ Hit the Road Jack - Nick the Nightfly & Sarah Jane Morris. le solo de Sarah Jane commence à 7 mn 46
36/ Sarah Jane Morris ~ Chelsea Hotel
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37/ Sarah Jane Morris - Love me like you used to
38/ Sara Jane Morris - Haunt me (Sade cover)
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39/ Sarah Jane Morris - Never Gonna Give You Up
Je la trouve magnifique à cette époque là, il y a peut-être 30 ans !
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40/ album soul/jazz : Sarah Jane Morris, Papik - Let The Music Play
1 Papik, Sarah Jane Morris Let The Music Play 00:00:00
2 Papik, Sarah Jane Morris You Are The Best Thing 00:03:59
3 Papik, Sarah Jane Morris Jericho 00:08:16
4 Papik, Sarah Jane Morris Hold On To Love 00:13:06
5 Papik, Sarah Jane Morris Hello It's Me 00:16:52
6 Papik, Sarah Jane Morris I Really Feel You So 00:20:29
7 Papik, Sarah Jane Morris Appetite 00:24:16
8 Papik, Sarah Jane Morris Missing 00:28:06
9 Papik, Sarah Jane Morris Sweet Love 00:32:22
10 Papik, Sarah Jane Morris Looking For A Rainbow 00:35:56
11 Papik, Sarah Jane Morris Lovely Day 00:39:58
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1 Papik, Sarah Jane Morris Let The Music Play 00:00:00
2 Papik, Sarah Jane Morris You Are The Best Thing 00:03:59
3 Papik, Sarah Jane Morris Jericho 00:08:16
4 Papik, Sarah Jane Morris Hold On To Love 00:13:06
5 Papik, Sarah Jane Morris Hello It's Me 00:16:52
6 Papik, Sarah Jane Morris I Really Feel You So 00:20:29
7 Papik, Sarah Jane Morris Appetite 00:24:16
8 Papik, Sarah Jane Morris Missing 00:28:06
9 Papik, Sarah Jane Morris Sweet Love 00:32:22
10 Papik, Sarah Jane Morris Looking For A Rainbow 00:35:56
11 Papik, Sarah Jane Morris Lovely Day 00:39:58
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son site anglais : https://www.sarahjanemorris.co.uk/
Avec traduction des pages du site :
Née à Southampton, elle est la fille unique d'une famille de six garçons. Son père était un personnage de Walter Mitty qui vivait selon ses propres règles ; un architecte qui voulait secrètement devenir musicien et s'est impliqué dans d'étranges projets commerciaux. Quand elle avait 12 ans, par exemple, tous les enfants avaient des voitures-bulles, parce que beaucoup d'entre eux avaient trouvé du travail. Ils disposaient également d'un hélicoptère, même si elle et ses frères allaient dans des écoles polyvalentes et que les receveurs venaient régulièrement à la porte pour emporter les meubles. Ils partaient également en vacances dans un Black Mariah (un véhicule de police destiné au transport des prisonniers) qui n'avait à son bord que deux sièges pivotants et un radiateur à pétrole. En raison des finances fluctuantes de son père excentrique, Sarah Jane a eu une enfance nomade, déménageant 20 fois, mais elle considère néanmoins que son enfance l'a rendue très « résiliente » et « capable de rebondir », ce qui a sans aucun doute façonné sa force et déterminisme.
À la fin de son adolescence, elle a étudié le théâtre brechtien à Stratford-on-Avon, puis à la Central School of Speech and Drama où le duo comique French et Saunders, l'acteur Rupert Everett et la star de cinéma Kristen Scott-Thomas étaient ses contemporains.
«Je détestais l'école d'art dramatique. Je me suis retrouvé dans une catégorie dans laquelle je n'appartenais pas, alors je me suis rebellé. Je suis parti avant d'avoir terminé mes études, sans diplôme, ni dernière année de vente. D'une manière ou d'une autre, j'ai dû obtenir ma carte Equity et c'est à ce moment-là que je suis tombé accidentellement dans le chant. C'était plus facile de le faire en se faisant appeler artiste de cabaret : si l'on pouvait parler au public entre les chansons, c'était considéré comme du cabaret.
Sarah Jane fait équipe avec un pianiste-acteur également en quête d'une carte Equity qui quittait au même moment l'école d'art dramatique. Il lui a appris des chansons de Billie Holiday.
« Je n'avais pas découvert que j'avais une voix de chanteuse jusqu'à cette date. J'ai appris les chansons d'abord de lui et non de Billie Holiday. C'est assez bizarre et c'est peut-être ce qui explique pourquoi je ne sonne pas comme elle. Beaucoup de gens finissent par ressembler à la première personne qui les a en quelque sorte influencés et sont tombés d'une manière ou d'une autre dans le chant. J'ai découvert que les gens revenaient et nous voyaient jouer dans des clubs pop, des clubs du nord, tout ce que vous voulez, dans tous les lieux douteux du pays, j'ai probablement joué à un moment ou à un autre. »
L'étape suivante a vu Sarah Jane travailler comme graphiste pour une société de conception graphique et répondre à une annonce dans Melody Maker pour un chanteur d'un groupe italien qui avait un contrat américain et avait besoin d'un chanteur anglais ou américain pour diriger le groupe. À l'époque, c'était un groupe de Blues/Blues-Rock appelé Panama mais au moment où elle est arrivée en Italie, c'était devenu un groupe de Heavy-Rock et a changé de nom pour Wop Avenue. Elle vivait dans un appartement rattaché à l'incroyable maison d'architecte du batteur, construite dans la roche surplombant Florence.
« C'était un ermite, il sortait la nuit, il ne faisait pas vraiment surface le jour. C'était à des kilomètres de tout et je ne parlais pas italien. Ils venaient me chercher quand nous avions un concert et on m'oubliait entre-temps. C'était un arrangement étrange, mais j'avais un petit ami italien et cela a semblé me sauver un peu. Cela a empiré quand un jour j'ai trébuché dans l'escalier en fer qui me conduisait à mon appartement et que je me suis cassé tous les tendons autour de la rotule juste avant que nous commencions une tournée. Alors ils m'ont emmené dans un hôpital privé. Ils m'ont plâtré plutôt que de m'opérer - j'aurais dû être opéré, et j'ai fait cette tournée avec du plâtre de la cheville jusqu'au-dessus du genou et j'ai développé une danse très, très particulière qui m'est restée depuis. Quand je danse aujourd'hui, mon groupe m'appelle une " pieuvre constipée ". Au bout de six mois environ, j'avais très, très le mal du pays, je n'avais pas appris un mot d'italien et je voulais vraiment rentrer chez moi, en partie pour obtenir mon visa parce que le groupe signait un contrat avec Atlantic Records en Amérique. »
Elle est rentrée chez elle et a fait une petite déclaration :
« J'ai déménagé de nombreuses fois et je ne suis jamais retournée à Wop Avenue, pour ainsi dire. Il y a ces cassettes quelque part. L'une d'elles s'appelait Peaches in My Pockets… »
texte pas copié
https://www.sarahjanemorris.co.uk/the-beginning
En 1985, j'ai rencontré Jimmy Sommerville à un concert de charité pour les mineurs à Brixton où je jouais avec The Happy End. Mon frère avait été à l'école d'art dramatique avec Richard Coles et avait décidé d'amener Jimmy pour me rencontrer. Nous avons pensé que ce serait génial de jouer ensemble et Jimmy et Richard avaient été invités à se produire quelques semaines plus tard lors d'un événement de la librairie Gays The Word au Fridge, notre boîte de nuit locale. Nous avons finalement décidé de chanter en duo "Lover Man" de Billie Holidays comme si nous chantions à propos du même homme. London Records était dans le public et a observé le public devenir fou devant la combinaison de Jimmy et de mon côté campagnard et de notre apparence et de notre son. Nous sommes tous les deux roux et Jimmy est petit et je le domine du haut de mon mètre 80 sur des estrades. Jimmy était déjà une grande star ayant eu de nombreux succès avec Bronski Beat et son falsetto à côté de mon contralto très bas était une merveilleuse combinaison. On m'a demandé d'aller à New York avec Jimmy et Richard en décembre. Nous nous sommes éclatés à faire cet album et nous avons loué un appartement à Manhattan et avons fait la fête sans fin quand nous n'enregistrions pas.
C'est Jimmy qui a eu l'idée d'enregistrer « Don't Leave Me This Way » car c'était l'un de ses classiques disco préférés. Mike Thorne a produit l'album qui est devenu un disque d'or et le single « Don't Leave Me This Way » est devenu numéro 1 dans le monde entier, à l'exception des États-Unis, où il est devenu numéro 50. J'ai fait une tournée avec The Communards pendant un an dans le monde entier et ce fut une expérience formidable.
25 ans plus tard, Jimmy et moi nous sommes reformés pour jouer dans le cadre du festival Rewind et jusqu'à présent, nous avons fait quatre des cinq représentations au Royaume-Uni, d'Ascot à Brighton Arena. Jimmy chante mieux que jamais et c'est une grande chance que nous ayons tous les deux pu continuer nos carrières car beaucoup de nos contemporains ne chantent plus ou ne se produisent plus.
Peut-être qu'un jour, Jimmy et moi enregistrerons un autre duo. Surveillez cet espace !
traduction de la page : https://www.sarahjanemorris.co.uk/eighties-overview
Avec traduction des pages du site :
Née à Southampton, elle est la fille unique d'une famille de six garçons. Son père était un personnage de Walter Mitty qui vivait selon ses propres règles ; un architecte qui voulait secrètement devenir musicien et s'est impliqué dans d'étranges projets commerciaux. Quand elle avait 12 ans, par exemple, tous les enfants avaient des voitures-bulles, parce que beaucoup d'entre eux avaient trouvé du travail. Ils disposaient également d'un hélicoptère, même si elle et ses frères allaient dans des écoles polyvalentes et que les receveurs venaient régulièrement à la porte pour emporter les meubles. Ils partaient également en vacances dans un Black Mariah (un véhicule de police destiné au transport des prisonniers) qui n'avait à son bord que deux sièges pivotants et un radiateur à pétrole. En raison des finances fluctuantes de son père excentrique, Sarah Jane a eu une enfance nomade, déménageant 20 fois, mais elle considère néanmoins que son enfance l'a rendue très « résiliente » et « capable de rebondir », ce qui a sans aucun doute façonné sa force et déterminisme.
À la fin de son adolescence, elle a étudié le théâtre brechtien à Stratford-on-Avon, puis à la Central School of Speech and Drama où le duo comique French et Saunders, l'acteur Rupert Everett et la star de cinéma Kristen Scott-Thomas étaient ses contemporains.
«Je détestais l'école d'art dramatique. Je me suis retrouvé dans une catégorie dans laquelle je n'appartenais pas, alors je me suis rebellé. Je suis parti avant d'avoir terminé mes études, sans diplôme, ni dernière année de vente. D'une manière ou d'une autre, j'ai dû obtenir ma carte Equity et c'est à ce moment-là que je suis tombé accidentellement dans le chant. C'était plus facile de le faire en se faisant appeler artiste de cabaret : si l'on pouvait parler au public entre les chansons, c'était considéré comme du cabaret.
Sarah Jane fait équipe avec un pianiste-acteur également en quête d'une carte Equity qui quittait au même moment l'école d'art dramatique. Il lui a appris des chansons de Billie Holiday.
« Je n'avais pas découvert que j'avais une voix de chanteuse jusqu'à cette date. J'ai appris les chansons d'abord de lui et non de Billie Holiday. C'est assez bizarre et c'est peut-être ce qui explique pourquoi je ne sonne pas comme elle. Beaucoup de gens finissent par ressembler à la première personne qui les a en quelque sorte influencés et sont tombés d'une manière ou d'une autre dans le chant. J'ai découvert que les gens revenaient et nous voyaient jouer dans des clubs pop, des clubs du nord, tout ce que vous voulez, dans tous les lieux douteux du pays, j'ai probablement joué à un moment ou à un autre. »
L'étape suivante a vu Sarah Jane travailler comme graphiste pour une société de conception graphique et répondre à une annonce dans Melody Maker pour un chanteur d'un groupe italien qui avait un contrat américain et avait besoin d'un chanteur anglais ou américain pour diriger le groupe. À l'époque, c'était un groupe de Blues/Blues-Rock appelé Panama mais au moment où elle est arrivée en Italie, c'était devenu un groupe de Heavy-Rock et a changé de nom pour Wop Avenue. Elle vivait dans un appartement rattaché à l'incroyable maison d'architecte du batteur, construite dans la roche surplombant Florence.
« C'était un ermite, il sortait la nuit, il ne faisait pas vraiment surface le jour. C'était à des kilomètres de tout et je ne parlais pas italien. Ils venaient me chercher quand nous avions un concert et on m'oubliait entre-temps. C'était un arrangement étrange, mais j'avais un petit ami italien et cela a semblé me sauver un peu. Cela a empiré quand un jour j'ai trébuché dans l'escalier en fer qui me conduisait à mon appartement et que je me suis cassé tous les tendons autour de la rotule juste avant que nous commencions une tournée. Alors ils m'ont emmené dans un hôpital privé. Ils m'ont plâtré plutôt que de m'opérer - j'aurais dû être opéré, et j'ai fait cette tournée avec du plâtre de la cheville jusqu'au-dessus du genou et j'ai développé une danse très, très particulière qui m'est restée depuis. Quand je danse aujourd'hui, mon groupe m'appelle une " pieuvre constipée ". Au bout de six mois environ, j'avais très, très le mal du pays, je n'avais pas appris un mot d'italien et je voulais vraiment rentrer chez moi, en partie pour obtenir mon visa parce que le groupe signait un contrat avec Atlantic Records en Amérique. »
Elle est rentrée chez elle et a fait une petite déclaration :
« J'ai déménagé de nombreuses fois et je ne suis jamais retournée à Wop Avenue, pour ainsi dire. Il y a ces cassettes quelque part. L'une d'elles s'appelait Peaches in My Pockets… »
texte pas copié
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En 1985, j'ai rencontré Jimmy Sommerville à un concert de charité pour les mineurs à Brixton où je jouais avec The Happy End. Mon frère avait été à l'école d'art dramatique avec Richard Coles et avait décidé d'amener Jimmy pour me rencontrer. Nous avons pensé que ce serait génial de jouer ensemble et Jimmy et Richard avaient été invités à se produire quelques semaines plus tard lors d'un événement de la librairie Gays The Word au Fridge, notre boîte de nuit locale. Nous avons finalement décidé de chanter en duo "Lover Man" de Billie Holidays comme si nous chantions à propos du même homme. London Records était dans le public et a observé le public devenir fou devant la combinaison de Jimmy et de mon côté campagnard et de notre apparence et de notre son. Nous sommes tous les deux roux et Jimmy est petit et je le domine du haut de mon mètre 80 sur des estrades. Jimmy était déjà une grande star ayant eu de nombreux succès avec Bronski Beat et son falsetto à côté de mon contralto très bas était une merveilleuse combinaison. On m'a demandé d'aller à New York avec Jimmy et Richard en décembre. Nous nous sommes éclatés à faire cet album et nous avons loué un appartement à Manhattan et avons fait la fête sans fin quand nous n'enregistrions pas.
C'est Jimmy qui a eu l'idée d'enregistrer « Don't Leave Me This Way » car c'était l'un de ses classiques disco préférés. Mike Thorne a produit l'album qui est devenu un disque d'or et le single « Don't Leave Me This Way » est devenu numéro 1 dans le monde entier, à l'exception des États-Unis, où il est devenu numéro 50. J'ai fait une tournée avec The Communards pendant un an dans le monde entier et ce fut une expérience formidable.
25 ans plus tard, Jimmy et moi nous sommes reformés pour jouer dans le cadre du festival Rewind et jusqu'à présent, nous avons fait quatre des cinq représentations au Royaume-Uni, d'Ascot à Brighton Arena. Jimmy chante mieux que jamais et c'est une grande chance que nous ayons tous les deux pu continuer nos carrières car beaucoup de nos contemporains ne chantent plus ou ne se produisent plus.
Peut-être qu'un jour, Jimmy et moi enregistrerons un autre duo. Surveillez cet espace !
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